Nein. Ein Filter (oder eine LUT) legt eine fertige Tönung über ein bereits entwickeltes Bild: dasselbe Rezept, egal welches Foto. neochrome arbeitet davor, an der RAW-Datei, und entwickelt die Farbe aus dem Licht, das jeder Szene eigen ist. Es zerlegt dieses Licht in drei Schichten, legt von uns gestaltete transparente Farbstoffe darauf und lässt die Farbe aus ihrer Überlagerung entstehen: das Kodachrome-Verfahren, ins Digitale übertragen. Zwei verschiedene Fotos erhalten daher nicht dieselbe aufgelegte Behandlung: jedes wird nach seinem eigenen Licht entwickelt.

Eine Voreinstellung und eine LUT bearbeiten bereits gebildete Farben; neochrome bildet sie.

Eine Voreinstellung ist eine Sammlung gespeicherter Einstellungen — Belichtung, Kurven, Farbverschiebungen — die unverändert über das Standardrendering deiner Software gelegt werden: sie verbiegt die Farben, die dein Demosaicing bereits entschieden hat. Eine LUT ist eine feste Tabelle, die eine Eingangsfarbe durch eine Ausgangsfarbe ersetzt, immer dieselbe. In beiden Fällen existiert die Farbe bereits, und das Werkzeug verschiebt sie.

neochrome verschiebt nichts: es bildet die Farbe davor, indem es das Licht der Szene durch drei Schichten transparenten Farbstoffs schickt. Farbe entsteht aus einer Absorption — eine Schicht, die Licht zurückhält — und eine intensive Tönung wird dichter, tiefer, statt nur in der Sättigung zu steigen, wie ein Regler sie schieben würde. Diese Substanz, diese Kirchenfenster-Dichte erzeugt ein Stapel von Einstellungen oder eine Nachschlagetabelle nicht von selbst. Ebenso entstehen die Kontur der Lichter und der Halt der Schatten aus dem Verfahren selbst, von einem Ende des Bildes zum anderen, statt Einstellung für Einstellung neu aufgebaut zu werden.

Nicht im üblichen Sinn. neochrome entwickelt zwar RAW-Dateien, ist aber kein Editor wie Lightroom, Capture One oder darktable. Diese Programme sind vollständige Werkzeugkästen, gemacht, um in jede Richtung zu korrigieren und zu retuschieren: Zuschneiden und Ausrichten, Objektivfehler, Kurven und Tönungen kanalweise überarbeitet, lokale Pinselretusche, Staubentfernung, Katalogverwaltung.

neochrome dagegen ist eine RAW-Entwicklungs-Engine. Am einfachsten versteht man das, wenn man an die Engine denkt, die bereits in deiner Kamera steckt: Wenn sie ein JPEG erzeugt, ist es diese Engine, die das rohe Licht des Sensors nimmt und daraus ein fertiges Bild macht — Farben, Kontrast, der herstellereigene Look. neochrome ist eine Engine dieser Art, aber eine eigenständige, von uns geschrieben und mit ihrem eigenen Rendering. Man öffnet es also nicht, um ein Bild zu retuschieren, sondern um es zu entwickeln: Du lädst ein RAW, und die wenigen Regler — Licht (Belichtung, Temperatur), Modellierung (Kontrast, Dichte, Kurven), Signatur (Rottöne, Grüntöne, Korn) — lenken nur diese Entwicklung. Zuschneiden, Objektivkorrektur, lokale Retusche oder einen Katalog gibt es nicht: das ist kein Mangel, das ist das Prinzip.

Und dieses Rendering ist kein Stapel von Einstellungen: es ist als Emulsion gedacht. Vor dem Digitalen war es die Emulsion eines Films — ihre Schicht lichtempfindlicher Farbstoffe —, die einem Bild seine Farbe und seinen Charakter gab; die Engine einer Kamera ist im Grunde nur der digitale Erbe dieser Rolle. neochrome steht in dieser Linie: eine Engine, deren Charakter nach Art einer Emulsion komponiert wurde — transparente Farbstoffe, die Farbe entsteht durch Absorption, während das Licht sie durchquert. Das ist mit digitaler Emulsion gemeint: kein Retusche-Atelier, sondern ein Material mit eigenem Charakter, durch das sich deine Bilder entwickeln.

Beide konkurrieren also nicht, sie ergänzen sich: schneide, säubere oder archiviere deine Bilder in deiner gewohnten Software, und geh für die Entwicklung durch neochrome. Und in jedem Fall wird deine ursprüngliche RAW-Datei nie verändert: neochrome liest sie und bildet daraus ein neues Bild, ohne das Original je anzutasten.

Weder noch, streng genommen — und das ist eine bewusste Entscheidung.

Beide Wörter benennen dieselbe Ambition: einen bereits bestehenden Look zu reproduzieren. Eine Simulation analysiert einen realen Film — seine Kurven, seine gemessenen Farbstoffe — und berechnet die treueste Nachahmung, die sie kann. Das Ziel ist die Ähnlichkeit mit einem gemessenen Objekt. neochrome tut das nicht: es vermisst keinen Filmtyp und sucht keine Übereinstimmung mit einem Kodachrome-Scan.

Was es von Kodachrome übernimmt und anpasst, ist das Verfahren, nicht das Ergebnis. Dieselbe Architektur: Licht in drei Schichten zerlegt, transparente Farbstoffe übereinandergelegt, Farbe aus ihrer Überkreuzung geboren. Doch diese Farbstoffe haben wir gestaltet: gewählt nach ihrem Charakter und ihrer Harmonie, nicht von einem Film kopiert. Kodachrome ist unsere Referenz, unser Ausgangspunkt, kein zu kopierendes Vorbild.

Mit anderen Worten: neochrome ahmt Kodachrome nicht nach, es erbt seine Geste. Es ist eine Emulsion, die nie existiert hat, gebaut auf dem Prinzip, das die Schönheit der alten ausmachte.

Ja, in seiner physikalischen Logik — und genau dort entscheidet sich sein Rendering.

Ein Dia ist ein positives Bild, im Durchlicht betrachtet: ein weißes Licht durchquert es, Farbstoffschichten absorbieren einen Teil davon, und was herauskommt, bildet die Farbe. neochrome rechnet genau auf diese Weise. Es stapelt drei Schichten transparenten Farbstoffs und schickt ein virtuelles weißes Licht hindurch; Farbe entsteht aus dem, was absorbiert wird, nicht aus dem, was hinzugefügt wird. Es ist die Funktionsweise eines Dias, in Berechnung nachgebaut.

Diese Wahl gibt dem Rendering seine Substanz. Weil Farbe durch Absorption entsteht, hält eine intensive Tönung mehr Licht zurück und wird dichter, tiefer, statt nur an Helligkeit zu gewinnen. Diese „Kirchenfenster“-Dichte ist genau die Signatur feiner Dias und von Kodachrome, das selbst ein Diafilm war. Kurz gesagt: neochrome hat die Logik eines Dias, nicht seinen Träger: das Ergebnis erscheint auf dem Bildschirm, wie jede digitale Datei, genau wie auch ein echtes gescanntes Kodachrome auf dem Bildschirm betrachtet wird.

Ja, sofern deine Kamera RAW-Dateien erzeugt.

neochrome geht von der Rohdatei aus — dem vom Sensor gemessenen Licht vor jeder Interpretation. Dieser universelle Ausgangspunkt macht es übertragbar: Spiegelreflex, spiegellos, fortgeschrittene Kompaktkamera, sogar manche Smartphones — solange sie in RAW aufnehmen, genügt die Kamera. Das Verfahren hängt von keinem herstellereigenen Rendering ab, von keiner Marke, keiner Sensorgeneration. Es entwickelt das Licht selbst, woher es auch kommt.

neochrome liest die gängigen RAW-Formate (NEF, CR2/CR3, ARW, RAF, DNG und andere).

Weil ein JPEG bereits entwickelt ist, und das Entwickeln ist genau das, was neochrome selbst tun muss.

Wenn deine Kamera ein JPEG erzeugt, hat sie das Licht des Sensors bereits interpretiert: sie hat die Farben gewählt, den Kontrast, geschärft, geglättet und dann den größten Teil der Daten verworfen, um nur ein fertiges Bild zu behalten. Von dort aus zu arbeiten hieße, ein bereits gemaltes Bild zu übermalen — genau das, was ein Filter tut, und was neochrome nicht sein will.

Das RAW dagegen enthält das vor jeder Entscheidung gemessene Licht. Dieses Rohmaterial braucht neochrome, um die Szene in drei Schichten zu zerlegen und darin Farbe zu bilden. Ohne es hätte das Verfahren nichts zu entwickeln: es könnte nur retuschieren. Das JPEG abzulehnen ist daher keine technische Einschränkung, es ist die eigentliche Bedingung des Renderings: die Gewähr, dass jedes Bild wirklich entwickelt und nicht korrigiert wird.

neochrome wird direkt online genutzt, in einer einfachen Oberfläche: du lädst eine RAW-Datei und stellst ein paar Regler ein, um das Bild dorthin zu bringen, wo du es haben willst.

Denn neochrome ist kein einzelner Knopf, der für alle dasselbe Ergebnis erzeugen würde. Es ist eine Entwicklung, und wie jede Entwicklung verlangt sie eine kurze Abstimmung — die Belichtung setzen, die Farbdichte, die Balance der Töne und, wenn du magst, das Korn oder den Charakter der Farbstoffe. Nichts Technisches: du bewegst einen Regler, das Bild antwortet sofort, und du hörst auf, wenn das Rendering stimmt.

Deine Fotos werden niemals gespeichert. Die Datei, die du lädst, wird gelesen und dann sofort gelöscht; dein Bild wird anschließend nur im Arbeitsspeicher gehalten, für die Dauer deiner Sitzung — damit du beliebig viele Versionen davon entwickeln kannst — und verschwindet, sobald du die Engine verlässt. Nichts wird gespeichert, nichts archiviert, nichts wiederverwendet.

Da die Berechnung online stattfindet, gelangt deine Datei für die Dauer des Lesevorgangs zu neochrome; aber sie verbleibt nicht dort, und dein Bild lebt nur während deiner Sitzung. Deine Bilder bleiben deine, und nur deine. neochrome entwickelt, es sammelt nicht.

Nein. neochrome enthält keine KI, kein trainiertes Modell, keine Bildgenerierung.

Eine kolorierende KI erfindet: aus einem Bild errät sie, welche Farben passen würden — einen Himmel vermutet sie blau, eine Haut vermutet sie rosa. Das Ergebnis mag schön sein, aber es ist erfunden und kann von dem abweichen, was wirklich vor dem Objektiv war.

neochrome errät nichts. Farbe wird hier vollständig vom Licht bestimmt, das in deiner RAW-Datei gemessen wurde: jede Tönung bildet sich aus dem, was der Sensor tatsächlich aufgezeichnet hat, Punkt für Punkt. Das Verfahren ist physikalisch und determiniert: dieselben Einstellungen an derselben Datei ergeben immer genau dasselbe Ergebnis. Was wir gewählt haben, sind die Farbstoffe, ihr Charakter; niemals die Platzierung der Farben, die deiner Szene gehört.

Mit anderen Worten: neochrome erfindet dein Bild nicht neu, es entwickelt es. Die Schönheit des Renderings kommt nicht von einer erfundenen Farbe, sondern von einer realen Farbe, niedergelegt durch ein Verfahren, das wir komponiert haben.

In einem Film ist ein Farbstoff ein Material, das einen Teil des hindurchtretenden Lichts absorbiert — und es ist diese Absorption, die die Farbe erzeugt. In neochrome ist der Farbstoff die Übertragung dieses Materials in Berechnung: keine Tönung, sondern eine Art, Licht zu absorbieren, für jede Wellenlänge genau beschrieben.

Jeder unserer drei Farbstoffe — Cyan, Magenta, Gelb — ist dadurch definiert, wie er jede Farbe des Spektrums aufhält oder durchlässt. Hier lebt die Signatur von neochrome. Ein Farbstoff absorbiert nie einen einzelnen Bereich des Lichts ganz sauber; er beißt ein wenig in die benachbarten hinein. Bei zweien ist dieses Überlaufen sogar beabsichtigt — Magenta beißt ins Blau, Gelb ins Grün —, während das Cyan rein gehalten wird. Es sind diese Entscheidungen, die dem Rendering seinen Charakter geben statt einer kalten Neutralität. Ein Farbstoff ist also keine auf das Bild gelegte Farbe. Er ist ein virtuelles Material, durch das Licht hindurchtritt — und Farbe entsteht aus dieser Begegnung.